雷雨效应

第一年第二学期的最后一天（即4月13日星期五），我变身
了。个性变得阴柔，与女性朋友关系极为友好但却绝不会
摩擦出爱火花，说话时阴阳怪气，时不时都会“嗯~”几下、
“人家~”几下、“啦~”几下、“哎哟~”几下，看到雄壮的男人
时会特别留神，有机会的话就上前搭讪，借机摸他胸膛拉
他壮手抚他阔背，动作婀娜多姿眼神妩媚又娇柔，喝水时
尾指时不时都会翘起来一下，形成观世音菩萨的莲花指。
搞得周遭朋友都觉得恶心，弄得天怒人怨鬼见愁神见唾，
只差没把我浸猪笼而已。

事情的原委是如此……
两个星期前，咱现代文学的导师秦教授，教到话剧这一堂
课时，老师（我还是比较习惯叫“老师”）要我们演绎高行健
的《车站》与曹禺的《雷雨》，我的组抽到了《雷雨》。经过一
番你推我让后，周萍这一男主角让我啃下了。其实，演绎
周萍对我而言也算还好，只是背台词而已嘛，然后表情就
比平时夸张点就得了。但，要命的是，事情并非我想象中
那么简单。我组里的两三个鬼灵精想一反传统，以后现代
主义手法呈现这部戏剧，参杂了“戏内戏”与“戏外戏”。
所谓“戏内戏”是《雷雨》中的剧情，“戏外戏”则是呈现的同
学被设在一家片厂内演绎《雷雨》的明星，换句话说，演到
一半时，会有演导演的同学喊“cut!”，然后，有两个戏外戏
的女主角会彼此不爽，故拍摄时会发生口角。所以，呈现
的时候，同样一个人，有着三种不同的身份，一为现实世
界中真正的人，二为戏外戏的人，三为戏内戏的人，如：
我真正身份是风渐凉，我戏外戏的身份是娘娘腔（第一段
所叙即为我第二身份），我戏内戏的身份是周萍，而我就
是以这一漂浮阴柔的娘娘腔来演绎懦弱但却又有男人味
儿的周萍。故，过去那三个星期，我都尽量扮演着戏外戏
的娘娘腔角色，跟朋友聊天时时不时都会挤眉弄眼，柔声
阴气。虽然如此，戏内戏的周萍，与两位女主角（周繁漪与
鲁四凤）有对手戏，前者是与他有过乱伦关系的后母，后
者却是与他正在热恋中的丫鬟（当他发现那个丫鬟是他的
妹妹时，丫鬟已经怀有他的骨肉），所以，想到能与班中两
位娇滴滴的可人儿同台演出时，这却又慰藉了我那因为必
须扮演阿娘而变得不平衡的颓丧心理。
且，顺利演完了后，得到老师的称许，获得同学的鼓励，而
同学们之间的情谊因为互动而变得更深更牢，然后排演期
间又有两位可人儿相伴。另外，那种演完了后如释重负但
却又非常有满足感的感觉，却绝非笔墨所能形容的。至今，
回忆起那一段排戏过程与站在台上表演的时候，仍叫我回
味无穷，甘之如饴。因此，何乐而不为呢？
毕竟酸甜苦辣全都在过程，而且那过程也很值得我去享受。
结果如何，就让别人去评论吧~
只是，我在想，如果我一直如此娘下去的话，回去时会不
会把家中两老给吓坏了呢？

*此为《雷雨》之连接：
不晓得各位可曾看过曹禺的《雷雨》这部话剧？剧中情节
曲折离奇，可谓现代文学话剧中的一朵奇卉。没记错的话，
周润发与巩丽也有演过这部话剧。
有兴趣浅尝者可按此连接，如果想要细细品尝整部话剧
的对白与内容，可按此连接。